Heidegger by bol fanúšikom filmu „Breaking Bad“: Filozofický pohľad na sériu AMC

Nasleduje ukážka z knihy „Breaking Bad“ a filozofia: Badder Living Through Chemistry, ktorú vydali David R. Koepsell a Robert Arp. Kniha je teraz k dispozícii od Open Court Publishing, Výňatok nižšie sprístupnil vydavateľ knihy.



„Badder Living Through Chemistry“ je najnovší zo série zbierok esejí otvoreného súdu, v ktorých sa filozofické myslenie zameriava na obľúbené popkultúry.

Dolu uvedený text „Hurtling K smrti“ napísal autor Craig Simpson, doktorand na Trinity College v Dubline. Medzi jeho hlavné výskumné záujmy patrí vzťah medzi súčasným hollywoodskym filmom, kultúrnou teóriou a filozofiou (filozofia a film, film ako filozofia). Postava „Breaking Bad“, ktorú môže osloviť najviac, je Saul Goodman ... a zdá sa, že je to trochu znepokojujúce, pretože takúto kanceláriu by nikdy nezdobil.





--------------

Existuje tendencia pozemkov postupovať smerom k smrti ... myšlienka smrti je zabudovaná do povahy pozemku. Rozprávkový príbeh nie je o nič viac sprisahaním ozbrojených mužov. Čím prísnejšie je dej príbehu, tým pravdepodobnejšie bude smrť. —Don DeLillo

„Breaking Bad“ je predstavenie, ktoré je predovšetkým a predovšetkým reakcie, Tieto reakcie môžu byť chemické, ako keď sa pseudoefedrín zmieša s kryštálmi jódu a červeným fosforom, ktoré potom reagujú za vzniku kryštalického metamfetamínu. Môžu byť fyzikálne, akoby bunky v ľudských telách nekontrolovateľne rástli a metastázovali do zhubných rakovín v dôsledku reakcií s toxínmi v prostredí alebo s našou DNA. Tieto reakcie môžu byť tiež ľudské, ako pri drvivom pocite zúfalstva, ktoré nasleduje po tom, čo vám bolo povedané, že zomriete.

Všetky tieto reakcie v „Breaking Bad“, táto súhra medzi chemickou látkou, fyzickou látkou a človekom, môže byť takým či onakým spôsobom spojená s antiherom prehliadky, Walterom Whiteom, nadmerne kvalifikovaným učiteľom chémie na strednej škole, ktorý už bol povedal, že trpí zriedkavou a smrtiacou formou rakoviny pľúc. Po počiatočnom šoku z tejto správy formuluje akčný plán, ktorý zaistí finančnú bezpečnosť jeho tehotnej manželky Skylerovej a ich detského syna postihnutého detskou mozgou Walta Jr.

To, čo nám táto dráma predstavuje, je muž, ktorý bol uvrhnutý do zdanlivo beznádejnej situácie a ktorý sa musí vyrovnať nielen so svojou vlastnou úmrtnosťou, ale aj s vedomím, že zanechá tých, ktorých miluje, v potenciálne neistej situácii. , Uvedomenie si Walta, že čoskoro zomrie na rakovinu, že jeho životnosť sa teraz drasticky skrátila (okrem zázračného uzdravenia), znamená, že smrť pre neho teraz nie je abstraktnou alebo vzdialenou hranicou života, ale skôr drvivou prítomnosťou pri každom prebudení. okamih jeho existencie. Walt je od samého začiatku poháňaný smrťou. Nemecký filozof Martin Heidegger tvrdil, že celá ľudská existencia je tým, čo nazval k smrti, „Možnosť vlastnej nemožnosti.“

Autentický život

Smrť, ako to vidí Heidegger, je najosobnejšou životnou skúsenosťou, ktorú môže mať ľudská bytosť. Je to naše a naše jediné: keď zomrieme, nemôžeme s nikým iným zdieľať svoje skúsenosti, pretože spolu s nami zomrie. Heidegger si myslí, že byť voči smrti môže definovať autentickú ľudskú existenciu a poskytnúť nám dôvody na spochybnenie samotného významu našej existencie.

Heidegger tvrdí, že ľudské kategórie skúseností sú postavené na vedomí, že sme v konečnom dôsledku koneční, historicky situovaní a zakotvení v život smerom k smrti, Keď si človek uvedomí a prijme túto realitu života smerom k smrti, prežije autentickú existenciu. Autentickosť zahŕňa aj život v každom okamihu naplno, pričom je potrebné brať ohľad na prechodné miesto života v prúde času. Heidegger sa pokúša nájsť najzdravší vzťah, ktorý by ľudia mohli mať so svojou vlastnou úmrtnosťou - najlepší spôsob, ako by človek mohol žiť život tvárou v tvár nezastaviteľnej, určitej smrti.

Heidegger verí, že sme si my ľudia vybrali hlboko inauthentic spôsoby, ako prežiť svoje životy vzhľadom na túto hrozbu nevyhnutnej úmrtnosti. V skutočnosti obviňuje tradičnú západnú filozofiu, že je vinný zo zanedbania povinnosti pri riešení otázky smrti. Filozofia sa viac zaoberala pravdami bez smrti, ako pravdou smrti. Napríklad predstava nesmrteľnej mysle alebo duše bola privilegovaná pred rozpadajúcou sa konečnou hmotou tela.

najlepšie nezávislé filmy za rok 2019

Hodený do času

Pre Heideggera sú jediné skutočné fakty života to, že sme sa narodili a že zomrieme. Byť je tým, čo sa deje medzi tým. Vždy sa nachádzame už v určitom čase a nemáme kontrolu nad tým, keď vstúpime do jeho prúdu. Naša existencia na Zemi je teda silne ovplyvnená časom. Heidegger sa nezmieňuje o bežnom časovom úseku - ktorý si predstavujeme, že napreduje v sérii okamihov a v ktorom je ľudská bytosť vnímaná iba ako existencia v dlhej rade za sebou idúcich okamihov - ale skôr na čas. obmedzený priestor (kvôli svojmu stavu ako historicky podmienené prostredie), ktoré otvára možnosti vzniku toho, čo by nazval autentickou bytosťou, alebo existencie,

Ľudia, hovorí Heidegger, sú vrhnutí do času a existuje niečo veľmi heideggeriánskeho o spôsobe, akým sme „vrhnutí“ do naratívnej časovej osi „Breaking Bad“ s explozívnou úvodnou scénou pilotnej epizódy, keď je Waltovi ukázané, že vedie kasina Winnebago. v ničom okrem mohutných bielkov a plynovej masky. Zvyšok epizódy je potom rozprávaný vo flashbackoch, keď sa dozvieme, ako sa Walt ocitol v tejto zvláštnej situácii.

flashbacky

Spätné odkazy sú dôležitým zariadením na rozprávanie príbehov v časti „Breaking Bad“ a môžeme ich použiť na vysvetlenie niektorých nápadov spoločnosti Heidegger o bytí a čase. Heidegger je presvedčený, že bytosť vychádza z jednoty minulosti, súčasnosti a budúcnosti, pričom naše činy v minulosti stanovili pre nás množstvo možných budúcnosti. Hovorí, že minulosť ľudskej bytosti nikdy nikdy nezostane pozadu; pretrváva a ovplyvňuje to, kto sme v súčasnosti a kto by mohol byť v budúcnosti.

Flashbacky „Breaking Bad“ nám ukazujú okamihy vo Waltovom živote predtým, ako sa stal mýtickým, páchajúcim metalom a obchodovaním s Heisenbergom. Pri pohľade na toto svetlo sa spätné odkazy stanú viac ako len prostriedkom na rozprávanie príbehu. Ich filozofický význam pochádza zo skutočnosti, že sme dostali krátke, ale rozprávajúce pohľady na človeka, ktorého Walter kedysi chcel byť (pre Heideggera je to jedna z Waltových možností): renomovaný chemik, ktorý by sa mohol postarať o Skylera a Walta Jr. zároveň si vychutnávame všetky materiálne nástrahy, ktoré ponúka americký sen.

Aj keď sa Waltovi nejakým spôsobom podarí dosiahnuť tieto ciele, je spravodlivé povedať, že to nebolo tak, ako si predstavoval! V epizóde Season One „… A taška je v rieke“ sa spustí spätná väzba, keď Walt čistí zvyšky rozpustené v kyseline partnera Krazy-8, Emilia, ktorého Walt zabil, keď Krazy-8 a Emilio napadli Walta a Jesse v mobilnom púštnom laboratóriu. Tu sme ukázali Waltovi v jeho mladších dňoch v laboratóriách Sandia, keď sa snaží s kvantitatívnym chemickým zložením ľudského tela kvantifikovať svojho nadšeného laboratórneho asistenta, ktorý sa jednoznačne vyžaruje z radosti vedeckého sklonu. Waltova minulosť ako skúseného chemika sa komicky strašne prelína s jeho súčasnou situáciou človeka, ktorý spáchal vraždu a ktorý sa teraz musí skutočne zbaviť ľudských pozostatkov.

V epizóde „Three Measure“ vidíme Walta v šťastnejších časoch, tentokrát s jeho tehotnou manželkou Skyler, pretože si teraz dokážu predstaviť, čo pre nich platí budúcnosť, keď si Walt môže dovoliť zabezpečiť veľkú rodinu, po ktorej túžia: 'Nemáme kam ísť, ale hore,' vystrelí optimistický Walt. Tieto spätné odkazy majú určitú dôležitosť kvôli tomu, čo už divák vie o živote Walta a Skylera a veľmi odlišných cestách, ktoré podnikli spolu.

Heidegger je presvedčený, že to, čo sa už stalo v minulosti, je zároveň súčasťou našej súčasnosti a našej budúcnosti. Waltovo zmýšľanie alebo arogancia pri plánovaní jeho života (niečo, čo všetci robíme, keď označujeme kalendár alebo denník) pozdĺž lineárnej časovej osi (moderný čas - čas) znamená, že sa pokúša oddeliť minulosť, prítomnosť a budúcnosť pozdĺž bytu, zjednotený línia existencie. Pre spoločnosť Heidegger je zbytočné správať sa týmto spôsobom k časnosti, pretože neexistujeme takým spôsobom, ktorý by nám umožnil vidieť všetky tri - minulé, súčasné a budúce - na rovnaký čas, ako samostatné a odlišné bloky času.

jeepers creepers 3 novinky

Tým, že takto plánujeme alebo organizujeme svoje životy, skutočne žijeme nedôverčivo, pretože túžime po budúcom čase. Vo Waltovom výroke „Nemáme kam ísť, ale vidíme“, že je presvedčený, že jeho postavenie v spoločnosti a budúce šťastie jeho rodiny sú bezpečné. Spätné odkazy v časti „Breaking Bad“ nám pripomínajú, že Waltovu minulosť mala vplyv na jeho súčasný stav - koniec koncov, stále praktizuje chémiu a hľadá blaho svojej rodiny - rovnako ako aj jeho budúcu budúcnosť. Heidegger by to nazval Waltom budúcnosť, jeho existencie namierené do budúcnosti, ktorá vždy obsahuje minulosť - jeho bola,

Toto už bolo z Waltovej minulosti (jeho vášeň pre chémiu v Sandia laboratóriách, jeho láska k rodine a jeho túžba po šťastí) nielenže zmizne, keď sa dozvie o rakovine, ktorá viedla k jeho drastickému novému životu. smer. Aj keď by nebolo možné tvrdiť, že Waltov život sa nezmenil kvôli týmto novým okolnostiam, tieto spätné odkazy k jeho bývalému životu nám ukazujú, že muž, ktorým je teraz, bol vždy možnosťou na obzore svojej existencie.

Smerom k nášmu zničeniu

Všetko, čo Walt bol predtým, ako sa dozvedel o svojej blížiacej sa smrti, o svojom predchádzajúcom živote, s nádejami a ambíciami nielen šťastného rodinného života, ale aj jeho túžbou po vzostupnej mobilite (ktorá je úzko spojená s touto predstavou amerického sna) skôr prvok zjednoteného celku ako segment toho, čo prešlo. Táto myšlienka celku je veľmi dôležitým aspektom Heideggerových myšlienok o dočasnosti, pretože vidí minulosť, prítomnosť a budúcnosť ako jeden a ten istý, Inými slovami, na budúcnosť by sa nemalo pozerať ako na bytie neskôr než minulosť a minulosť skôr než súčasnosť (čo viac zodpovedá tejto modernej, vulgárnej koncepcii času). Pre Heideggera sa prostredníctvom tohto zjednoteného celku odhalí dočasnosť ako minulosť aktualizujúca budúcnosť.

Rovnako ako pri všetkom Heideggerovom filozofia, smrť nie je nikdy ďaleko, aj keď robíme plány. Keď plánujeme budúcnosť, ako to robí Walt, vždy sa približujeme k smrti, pretože robiť plány tohto charakteru a premietať sa do doby, ktorá ešte neprišla, je vždy hnutím smerom k nášmu zničeniu, pretože smrť je , v určitom okamihu nášho života, určitá nepopierateľná skutočnosť. Heidegger sa však v našom každodennom plánovaní cíti, že ignorujeme možnosť smrti a žijeme svoje životy, akoby sa všetky ciele, ktoré stanovíme, dosiahli bez jeho možného narušenia. Keby bol dnes nažive, nepochybne by sa postavil proti našim postojom k našej vlastnej úmrtnosti. Západná kultúra zostáva v stave odmietania reality, kde hlboko dole odmietame uznať, že všetci zomrieme.

Žijeme v kultúre rozšírenej smrti úzkosti, kde sa snažíme odraziť proces starnutia kozmetickou chirurgiou a dokonca snívame o tom, že si dokážeme stiahnuť vedomé mysle na sofistikované pevné disky počítača. Keď sa Waltovi hovorí o jeho rakovine, v istom zmysle si uvedomuje svoju vlastnú stelesnenú existenciu ako konečná bytosť, ktorá je rovnako ako my všetci náchylná na utrpenie a smrť. Ak pre nás dnes choroba niečo robí, možno nám to pripomína hmotnú povahu našich tiel; že sme, keď dôjde k tlaku, rovnakou rozpadajúcou sa organickou hmotou ako všetko ostatné. Z tohto dôvodu možno počúvame Walta, že hovorí: „Musí existovať viac pre človeka, ako je toto.“ Je pre neho ťažké akceptovať, že pre človeka nemôže byť nič viac, ako je naše telo a telo.

Kalkulačné myslenie

Táto úzkosť, popieranie a represia v prípade smrti sú však zjavné aj vo Waltovom výpočtovom myslení skôr, ako sa dozvedel o svojej rakovine. Podľa Heideggera bolo výpočtové myslenie spôsobom, ako sa pozerať na svet, ktorý podivným spôsobom vzal útek zo samotného myslenia. Je to forma myslenia zameraná na dosiahnutie cieľov a dosahovanie výsledkov, že nikdy nemôže prestať premýšľať o všetkom, čo je, spomaliť a premýšľať o každodennom živote. Môžeme to potom vnímať ako formu premýšľania o svete, ktorý vedie bezohľadnosť, Heidegger verí, že práve vedy moderného technologického veku použili tento druh myslenia najčastejšie, pretože slúžia špecifickým účelom. Aj keď to považuje za prospešné pre ľudské potreby v technologickom svete, ľutuje skutočnosť, že je obmedzený a obmedzený, pokiaľ ide o myslenie a bytosť vo svete.

Pamätajte, že Walt je vedecký pracovník. Vidíme sami, že Waltov výpočtové myslenie, jeho plánovanie vpred, nedosiahlo ciele, ktoré stanovilo, keď uviedol: „Nemáme kam ísť, ale hore.“ Možno to je dôvod, pre ktorý sme tu predstavení muž v „Breaking Bad“, ktorý sa zdá byť zúfalo nešťastný ešte predtým, ako sa dozvedel o jeho rakovine. Ukázalo sa, že je neúčinným učiteľom chémie a je ponížený, keď ho jeden z jeho študentov vidí mesačne pri umývaní auta za účelom zvýšenia príjmu. Kalkulační myslitelia dokážu zohľadniť iba súčasné okolnosti, od ktorých potom plánujú a stanovia si ciele v budúcnosti. Waltovo počiatočné sklamanie vychádza z presvedčenia, že nedosiahol všetko, čo si stanovil vo svojom živote. Jeho očakávania sú prerušené, keď veci nefungujú tak, ako plánoval.

Heidegger verí, že je možné napraviť tento veľmi moderný a racionálny spôsob myslenia: meditatívne myslenie. Možno je pre nás ľahšie vnímať meditatívne myslenie ako polárny opak výpočtového myslenia, pretože pre Heideggera to znamená všimnúť si, pozorovať, pozastaviť sa a sústrediť sa na okamihy, ktoré tvoria život človeka, „prebudiť vedomie toho, čo je v skutočnosti sa odohráva okolo nás av nás. “Zdá sa, že hlavným obmedzením výpočtového myslenia je nedostatok povedomia a nepokoj, ku ktorému dochádza z dôvodu úzkeho zamerania na dosahovanie cieľov a (čo veríme), že sú prospešné výsledky. Ak má meditatívne myslenie cieľ, je to samotné myslenie, ktoré podľa Heideggera vyžaduje trpezlivosť, starostlivosť a odhodlanie. Namiesto falošných úvah o tomto nedostatku praktickosti a užitočnosti ho Heidegger aktívne podporoval, pretože nám to umožňuje sústrediť sa na tu a teraz.

Walt Meditator '>

Heidegger to však považuje za zvláštnu silu meditatívneho myslenia a preto ju otvorene podporuje ako spôsob myslenia pre nás všetkých. Pomáha nám to myslieť mimo rámca moderného, ​​racionálneho, vypočítaného myslenia a pozerať sa nad rámec toho, čo by sme považovali za užitočné iba pre nás. Keď Walt premýšľal o svojej vlastnej smrti, uvedomil si, že je to konečná bytosť, ktorá jedného dňa zomrie. A to je táto meditácia, ktorá tlačí Walta bližšie k tomu, čo Heidegger nazval autentickejším spôsobom života. Keď hovoríme o okamihu, keď mal zomrieť, môžeme tiež povedať, že Walt uznáva svoju vlastnú dočasnosť - svoju „hozenie“ v čase ako historicky situovanú bytosť - kde každý prítomný okamih je jedným z prechodov, pretože je to vždy už mizne do minulosti.

Úvahy na konci

Skutočnou podstatou Heideggerovej autentickej bytosti k smrti je, že by sme mali žiť každú chvíľu, akoby to bola naša posledná. Keď meditatívne premýšľame o týchto chvíľach v našich životoch, ako to tu robí Walt (aj keď je to očividne ľutované), začíname uznávať ich každodenný význam, pretože si uvedomujeme, aké prchavé sú. Kalkulačné myslenie posilňuje neautentické bytie-k-smrť, pretože ignorujeme možnosť smrti, keď robíme plány a stanovujeme si ciele pre seba. To tlačí každý deň stranou a ľudia sa stávajú, ako hovorí Heidegger, vyhnaní z reality a nakoniec zo seba.

Martin Heidegger má osobitný význam vo svetle americkej televíznej scény, ktorá je preplnená smrťou a obývaná postavami, ktoré sa ako Walter White musia často vyrovnať so svojou vlastnou úmrtnosťou. Ak Don DeLillo správne hovorí, že všetky pozemky majú tendenciu nevyhnutne sa ponáhľať k smrti, možno pre túto prácu nie je lepší človek.

Opakované povolenie zo strany spoločnosti Open Court Publishing Company, divízie spoločnosti Carus Publishing Company, dba ePals Media, Chicago, IL, z dielu „Breaking Bad and Philosophy“ od vydavateľstva David R. Koepsell a Robert Arp, 2012 vydavateľstva Carus Publishing.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce

Televízia

ocenenia

Správy

Iné

Pokladňa