13 Pravidiel Michaela Moora pre výrobu dokumentárnych filmov

S Moorovým súhlasom nižšie nájdete jeho hlavnú myšlienku v celom rozsahu:



1. Mojou hlavnou zásadou pri tvorbe dokumentárnych filmov je v zásade pravidlo „Klub boja“.

Aké je prvé pravidlo „Fight Club“ “>

Vážne, ak máte ťažké hovoriť sami seba jednoducho „filmárom“, tak prečo ste v tomto odbore? Mnohí z vás povedia: „Natáčam dokumentárne filmy, pretože si myslím, že by ľudia mali vedieť o globálnom otepľovaní! Mali by vedieť o vojne roku 1812! Verejnosť musí byť naučená používať vidličky, nie nože !! Preto robím dokumentárne filmy! “Och, áno? Vypočujte si. Znie to ako nadával. Ako ste Matka predstavená s dreveným pravítkom v ruke. 'Ja som ten, kto vie všetko a musí odovzdať moju múdrosť masám alebo aspoň tým, ktorí sledujú PBS!'
Naozaj? Oh, teraz to chápem. Preto každý týždeň prichádzajú do divadiel desiatky miliónov divákov, aby sledovali dokumentárne filmy - pretože len chcú vedieť, čo majú robiť a ako sa majú správať. V tom okamihu nie ste ani dokumentaristi - ste baptistickí kazatelia.



A publikum, ľudia, ktorí celý týždeň tvrdo pracovali - je piatok večer a chcú ísť do kina. Chcú, aby svetlá zhasli a boli niekde nasmerované. Nezáleží im na tom, či ich necháte plakať, či sa im zasmejete, či ich dokonca vyzývate, aby premýšľali - ale sakra, nechcú byť prednášaní, nechcú vidieť náš neviditeľný trhajúci prst. z obrazovky. Chcú sa baviť.



PREČÍTAJTE SI VIAC: Život ako dokumentarista je ťažší ako kedykoľvek predtým

A tam som to povedal - veľké špinavé slovo dokumentárneho filmu. Baviť. 'Ach nie, čo som urobil ?! Natočil som zábavný dokument! Ó, prosím ťa, odpusť mi to, aby som zlacnil môj príbeh dodržiavaním zásad zábavy! DAMN VÁS, ZÁBAVA! “

Keď v roku 1982 Kevin Rafferty a jeho brat urobili „Atómovú kaviareň“, tu pre mňa prvýkrát zhasla žiarovka. Zostavili všetky tieto klipy zo všetkých strašidelných filmov z obdobia studenej vojny, z filmov „kačica a obal“. „Atómová kaviareň“ bol taký zábavný film - aj keď to bolo o konci sveta, bolo to o nás vyhodiť do povetria - a publikum sa v ňom hystericky zasmialo.

Smiech však slúžil oveľa väčšiemu účelu. Smiech je predovšetkým spôsob, ako zmierniť bolesť toho, čo viete, že je pravda. A ak sa snažíme byť autormi pravdy ako tvorcovia filmov, potom preboha, čo je zlé na tom, aby divákom dali lyžicu cukru, aby pomohli lieku ísť dole “> PREČÍTAJTE SI VIAC: Výzvy na trhu dokumentárneho trhu v Toronte

Alebo v prípade Quentina Tarantina, ktorý bol predsedom poroty v Cannes, keď porota dala „Fahrenheit 9/11“ Palme d'Or, potom mi na večeri povedal: „Musím povedať čo pre mňa tvoj film naozaj urobil. V mojom živote som nikdy nehlasoval, dokonca som sa nikdy nezaregistroval na hlasovanie - ale prvá vec, ktorú urobím, keď sa vrátim do LA, je registrácia na hlasovanie. “A povedal som:„ Páni, to, čo ste mi práve povedali, je dôležitejšie ako toto Palme d'Or. Pretože ak sa to, čo budete robiť, znásobí ďalším miliónom alebo 10 miliónmi ľudí, ktorí vidia tento film - človeče, človeče. Budem sa cítiť skvele, že som žil tak dlho, aby sa tento film stal súčasťou tohto filmu. “
Myslím, že je to humor, ktorý tam ľudí privádza. Satira bola skvelým spôsobom, ako urobiť politické vyhlásenie, ale o chvíľu späť ľavica stratila zmysel pre humor, a potom by ste už nemali byť zábavní. Keď som mal svoj televízny program, v prvý deň v miestnosti spisovateľa som povedal: „Napíšme zoznam všetkých vecí, o ktorých by si nemal byť smiešny, a potom sa chystáme robiť príbehy, ktoré použite humor a povedzte veci, ktoré chceme povedať o každej z týchto otázok. “

Vytvorili sme zoznam: holokaust, AIDS, zneužívanie detí. Viem, čo si myslíte - natočme zábavný film o zneužívaní detí '>

Nerozumiem, prečo to nerobí viac ľudí - vo svojich dokumentárnych filmoch používajte humor. Nerozumiem tiež tomu, prečo si toľko dokumentaristov myslí, že politika alebo posolstvo ich filmov je skôr hlavnou prioritou než filmovým umením a robí z filmu dobrý crackjack. Umenie filmu je pre mňa dôležitejšie ako politika. Áno, počuli ste ma to povedať. Politika je druhoradá. Umenie je prvé. Prečo? Pretože keď urobím hovno, politika sa nikomu nedostane. Ak ignorujem umenie, ak som nerešpektoval koncept filmu a ak som nerozumel tomu, prečo ľudia radi chodia do kina, nikto nepočuje prekliatie slovo o politike a nič sa nezmení. Takže umenie musí byť na prvom mieste. Musí to byť najskôr film, nie dokument.

2. Nehovor mi, sakra, čo už viem.

Nejdem k takýmto dokumentom, k tým, ktoré si myslia, že neviem. Nehovorte mi, že jadrová energia je zlá. Viem, že je to zlé. Nechcem sa vzdať dvoch hodín svojho života, aby si mi povedal, že je to zlé. V poriadku? Vážne nechcem počuť nič, čo už viem. Nepáči sa mi pozerať film, v ktorom si tvorcovia očividne myslia, že sú prví ľudia, ktorí objavili niečo, čo by mohlo byť zlé s geneticky modifikovanými potravinami. Myslíte si, že ste jediný, kto to vie? Vaša nedôvera v to, že v skutočnosti existuje dosť inteligentných ľudí, je dôvod, prečo ľudia neprídu na váš dokument. Oh, vidím - natočili ste film, pretože je toľko ľudí, ktorí o geneticky modifikovaných potravinách nevedia. A máš pravdu. Existujú. A jednoducho sa nemôžu dočkať, až sa vzdajú svojej soboty, aby sa o tom dozvedeli.

Teraz sa pozriem, uvedomujem si, že v Amerike - 310 miliónov ľudí - je medzi nami veľa chladných idiotov, veľa hlúpych ľudí. V skutočnosti vám udelím, že existuje dobrých 100 miliónov idiotov, hlúpych, neznalých Američanov. A, áno, je tu veľa hlúposti, ktoré máme obklopiť. Ale to tiež znamená, že existuje 210 miliónov Američanov, ktorí nie sú hlúpi, majú mozog alebo aspoň polovicu mozgu. Nerobte si starosti s ostatnými ľuďmi. Namiesto toho sa zamerajte na väčšinu - sú to tí, ktorí napriek tomu urobia zmenu. Ale nehovorte im, čo už vedia. Vezmite ich niekde, kam ešte neboli. Ukážte im niečo, čo nikdy nevideli.

PREČÍTAJTE SI VIAC: Nevýhodou merania sociálneho dopadu dokumentárnych filmov

Keď sme robili „Roger a ja,“ spýtal som sa zástupcu šerifa, ktorý vysťahoval rodinu na Štedrý deň, zobral ich vianočný strom a položil ich a detské vianočné darčeky na chodník, spýtal som sa: „Robíš toto na Štedrý deň každý rok? “A povedal:„ Ó, každé štyri Vianoce robím štyri alebo päť rokov. “Povedal som:„ Ako to, že som to nikdy nevidel? “A povedal:„ Neviem, robte to po celom meste za denného svetla. “Vo Flint sú štyri televízne stanice, všetky so spravodajskými oddeleniami. Prečo som to nikdy nevidel na Štedrý deň alebo na Štedrý deň? Namiesto toho každý rok dostávam tie isté prekliate tri príbehy na Vianoce: pápež povedal včera večer o polnočnej omši. Hanba! Meteorológ v správach o jedenástej hodine sleduje Santovu sane pri prechode Kanadou. Vždy je v Kanade. A možno, ak existuje politický príbeh, ide o to, že ACLU chce, aby sa sochy narodenia zobrali z trávnika radnice. Nie sú to tie tri vianočné príbehy, rok čo rok, v miestnych správach? Nikdy som nevidel počas celého môjho života vo Flint rodinné vianočné stromčeky, v prítomnosti ich detí, ktoré boli hodené na obrubník, pretože ich rodičia sú za nájomným o 150 dolárov. A myslím si, že je to zločin. A to je naša práca, ukázať ľuďom veci, ktoré sa nezobrazujú. Nehovorte im, čo už vedia.

Pri natáčaní filmu „Roger & Me“ som povedal zamestnancom, posádke, redaktorom, že robíme film o hlavnom meste USA v oblasti nezamestnanosti - a vo filme sa nebude nachádzať jeden záber línie nezamestnanosti. Nebudem používať rovnaké staré obrázky, ktoré sa používajú každý týždeň. Ľudia sú necitliví na tieto obrázky. Vidia ich znova a znova. Musíme im ukázať niečo, čo ich prinúti sadnúť si na svoje kreslá a povedať: Ježišu, toto nie je Amerika, v ktorej chcem žiť!

3. Moderný dokument sa, žiaľ, zmenil na to, čo vyzerá ako prednáška na vysokej škole, spôsob prednášky na vysokej škole.

To musí prestať. Musíme vymyslieť iný spôsob, iný druh modelu. Neviem, ako to povedať, pretože, ako som povedal, išiel som len na tri semestre na vysokú školu. A jedna vec, za ktorú som vďačný, je to, že som sa nikdy nenaučil písať esej vysokej školy. Nenávidel som školu, vždy som nenávidel školu. Nebolo to nič iné ako regurgitácia späť k učiteľovi niečoho, čo povedal učiteľ, a potom si to musím zapamätať a zapísať naspäť na kúsok papiera. Matematický problém nebol nikdy problém. Tento problém už vyriešil niekto iný a potom ho vložil do matematickej knihy. Chemický experiment nebol experimentom. Niekto to už urobil a teraz ma nútia urobiť to, ale stále to nazývajú experimentom. Nič tu nie je experiment. Nenávidel som školu a mníšky to vedeli a oni sa mi cítili zle. Len by som tam sedel znudený a naštvaný a neurobilo mi to veľmi dobre - až na to, že som tieto filmy nakoniec skončil.

4. Nepáči sa mi ricínový olej (liek proti chuti spred sto rokov). Príliš veľa z vašich dokumentov sa cíti ako medicína.

Ľudia nechcú lieky. Ak potrebujú lieky, idú k lekárovi. Nechcú lieky vo filmových divadlách. Chcú Goobers, chcú popcorn a chcú vidieť skvelý film. Strávili veľa peňazí tým, že sa tam dostali, na opatrovateľku, na predraženú vstupenku, na popcorn 9 dolárov. Minuli všetky tieto peniaze. A potom sa chcú vrátiť domov - je piatok večer. Mám malý nápis na nástenke v mojej redakčnej miestnosti. Vlastne mám dve znamenia - jedna hovorí: „Ak máte pochybnosti, vystrihnite ma.“

Druhý hovorí: „Pamätajte, že ľudia sa po tomto filme chcú vrátiť domov a mať sex.“ Nezobrazovať im dokument, ktorý zabije ich večer! Celý týždeň čakali na sex. Je piatok večer, a ak idú domov a vyzerá to takto: „Ó, Bože, to bolo strašné ... ugghhhh ... cítim sa strašne ...“ Dobre, zbohom ohňostroje. To jednoducho nie je fér. Nerobte to svojmu publiku. Nehovorím, že im nemôžete predstaviť vážny predmet. Chcem len požiadať, aby ste to urobili spôsobom, ktorý im umožní cítiť sa plný energie a vášne a vzbudí ich. Myslím tým politicky.

5. Ľavica je nudná.

A preto sme mali len ťažko ľudí presvedčiť, aby premýšľali o niektorých veciach, ktoré nás znepokojujú. Ako som už povedal, stratili sme zmysel pre humor a musíme byť menej nudní. Boli sme zábavní. Ľavica bola v 60. rokoch zábavná a potom sme boli vážne zatracení. Nemyslím si, že nám to pomohlo.

6. Prečo viac z vašich filmov nejde za skutočnými zloduchmi - a tým myslím skutočných zloduchov>

7. Myslím si, že je dôležité, aby boli vaše filmy osobné.

Nechcem sa nutne vkladať do filmu alebo pred kameru. Niektorí z vás vás nemajú radi. Nejazdite pred fotoaparát. A ja by som sa považoval za jedného z nich. Bola to náhoda, že som skončil v „Roger & Me“, a týmto príbehom som vás nenudil, ale ľudia chcú počuť hlas osoby. Prevažná väčšina týchto dokumentárnych filmov, ktoré mali najväčší úspech, sú filmy s osobným hlasom. Morgan Spurlock, Al Gore, Bill Maher, “; Gasland, ”; “, šoa, a rdquo; atď. Viem, že väčšina dokumentárnych filmov sa od toho drží, väčšina sa mu nepáči rozprávanie, len si dá pár kariet na vysvetlenie toho, čo sa deje, ale diváci sa pýtajú, kto mi to hovorí?

smrť harryho de leyera

Viete, keď vidíte film Scorsese, ktorý to hovorí. Vedel som, keď som šiel za „Gravity“, pretože to urobil Alfonso Cuarón, že som neuvidel hollywoodsky film, aj keď ho distribuoval Warner Brothers. Nebol to americký film. Chcel som vidieť mexický film. Je to mexický režisér, a ak ste videli jeho filmy, vrátane toho Harryho Pottera, ktorý to urobil, je také temné, že som vedel, že nebudem vedieť, čo sa vo filme stane. A vy ste to nevedeli. Ak vám to nikto nezničil, bolo by možné, že Alfonso Cuarón mohol zabiť Sandru Bullockovú a George Clooneyho a kohokoľvek iného vo vesmíre. Je to mexický režisér! To je pre mňa „Gravity“ také vzrušujúce, pretože som nevedel, čo sa stane v nasledujúcich 10 minútach, ako to robím vo väčšine hollywoodskych filmov. Nechcete, aby to vedelo aj vaše publikum. V „Gasland“, keď zapálili vodu, dobre, nikdy som to nikdy predtým nevidel! Nevidel som to prichádzať. Vtedy začnú ľudia o tom hovoriť svojim priateľom. V práci hovoria svojim priateľom: „Musíte sa pozrieť na tento film.“

8. Nasmerujte svoje kamery na kamery.

Ukážte ľuďom, prečo im bežné médiá nehovoria, čo sa deje. Videli ste to vo svojich filmoch, kde prestávam natáčať, čo sa to deje, a ja len otočím fotoaparát na tlačovom bazéne. Oh, to je úbohý pohľad, nie? Všetci sú zoradení so svojimi mikrofónmi, ako je ten chlapík v „Bowling for Columbine“, ktorý je na pohrebe 6-ročného, ​​a snaží sa opraviť si vlasy pred pohrebným domom a kričí na producenta. cez slúchadlo a zrazu si uvedomí, že bude žiť a, bum - je to showtime! Je to naozaj ukazuje, ako málo sa im skutočne záleží a ako málo REAL informácií sa o tomto probléme dozviete.

9. Knihy a televízia majú vymyslené fikcie.

Vedia, že americká verejnosť miluje fiktívne rozprávanie príbehov. To by ste nikdy nevedeli, keď sa pozriete na zoznam filmov, ktoré sa dnes večer prehrávajú v multiplexe. Túto nedeľu však otvorte časť New York Times venovanú recenzii kníh. K dispozícii bude trikrát toľko literatúry faktu, ktorá bude recenzovaná ako beletria, trikrát toľko. Knihy beletrie sa predávajú obrovské. Televízia faktu je obrovská! Pozrite sa na hodnotenie. Dvadsaťsedem najlepších relácií každý týždeň má niekoľko relácií faktu, od múdrejších, ako je „60 minút“, až po veci ako „Tanec s hviezdami“. Je tu však aj Stephen Colbert. A Jon Stewart, Bill Maher a John Oliver.

Jedná sa o beletrie a sú veľmi populárne. Používajú humor, ale robia to preto, aby rozprávali pravdu. Noc po noci po noci. A to mi robí dokument. Preto je to fikcia. Ľudia radi sledujú Stewarta a Colberta. Prečo nevyrábate filmy, ktoré pochádzajú od toho istého ducha? Prečo by ste nechceli rovnaké obrovské publikum, aké majú? Prečo americké publikum hovorí, že milujem knihy pre literatúru faktu a milujem literatúru pre literatúru faktu, ale neexistuje spôsob, ako by ste ma vtiahli do beletristického filmu! Napriek tomu chcú pravdu a chcú sa baviť. Áno, opakujte po mne, chcú sa baviť! Ak nemôžete akceptovať, že ste zabávač so svojou pravdou, vystúpte z podnikania. Potrebujeme učiteľov. Choďte byť učiteľom. Alebo kazateľ. Alebo spravujte ekologickú prepravku a sud.

10. Pokúste sa nakrúcať čo najviac ľudí, ktorí s vami nesúhlasia.

To je skutočne zaujímavé. Dozvieme sa to ešte viac tým, že trénujete fotoaparát na chlapa od Exxona alebo General Motorsa a donútite ho, aby sa len blázon. Porozprávajte sa s tým človekom, ktorý s vami nesúhlasí. Vždy som zistil, že je oveľa zaujímavejšie pokúsiť sa hovoriť s zodpovednými. Teraz je pre mňa samozrejme ťažšie prinútiť ich, aby so mnou hovorili, takže musím používať veľa techník a metód, ktoré pravdepodobne nespĺňajú „normy“ väčšiny televíznych sietí. Stretávajú sa však s mojou jednou etikou, ktorou je táto krajina, tento svet, existuje pre ľudí, a nie pre pár bohatých ľudí, ktorí ju vedú. A tí bohatí, ktorí sú pri moci, majú nejaký „splainin“.

11. Keď natáčate scénu pre svoj dokument, zblázni sa tým, čo vidíte?

Plačeš? Roztrhávate sa natoľko, že sa bojíte, že mikrofón ho vyzdvihne? Ak sa to deje počas filmovania, potom existuje veľmi dobrá šanca, ako na to diváci reagujú. Verte tomu. Vy ste tiež publikum. Hovorím svojej posádke, že publikum je „v posádke“. Publikum je súčasťou filmu. Čo si diváci myslia o tomto filme? A toľkokrát, keď filmujem, sa cítim premýšľať, ó človeče, už viem, čo sa stane, keď to ľudia sledujú! Už to vidím. Som zástancom tohto publika. A to je to, čo musíte byť.

12. Menej je viac. Už to vieš.

Editovať. Cut. Skráťte ju. Povedz to menším počtom slov. Menej scén. Nemyslite si, že vaše sračky vonia ako parfumy. Nie je to tak. Koleso ste nevymysleli. Ľudia to chápu. Ľudia milujú, že veríte, že majú mozog. Dokonca aj ľudia, ktorí nie sú takí inteligentní, ktorí nevedia o väčšom svete, môžu to zistiť, keď si myslíte, že sú inteligentní, a tiež môžu zistiť, keď si myslíte, že sú hlúpi. A nie sú hlúpi. Nie 220 miliónov. Sú len trochu ignoranti. Žijeme v krajine, kde 80 percent občanov nevlastní pas. Nikdy neopúšťajú svoje domovy, aby videli zvyšok sveta. Nevedia, čo sa tam deje. Musíme pre nich mať trochu empatie. Chcú prísť. Prídu - ak majú pocit, že ich rešpektujeme za to, že majú mozog.

13. Nakoniec ... Zvuk je dôležitejší ako obraz.

Platte svojej zvukovej žene alebo zdravému mužovi to isté, ako platíte DP, najmä teraz s dokumentárnymi filmami. Zvuk nesie príbeh. To platí aj pre hraný film. Boli ste vo filmovom kine, kde to bolo trochu zaostrené, alebo sa rám prelieva na záves. Nikto nevstane, nikto nič nehovorí, nikto nejde a nehovorí premietačovi. Ale ak zvuk zhasne, v divadle je nepokoje, nie? Ale ak je obrázok na hovno, alebo ak ste museli bežať, pretože polícia je za vami a kamera sa krúti všade, publikum sa nezmestí, hej, prečo je tá kamera krútiaca? Hej, prestaň sa chichotať kamerou! “Povedzme, že ste nezaostrili niečo úplne zaostrené, museli ste to nasnímať naozaj rýchlo. Publikum sa nezaujíma - AK je príbeh silný a môžu ho počuť. Tomu venujú pozornosť. Nepodvádzaj zvuk. Nebuď lacný so zvukom. Pri natáčaní dokumentárneho filmu je to také dôležité, zvuk.

Toto je mojich 13 bodov, je mi ľúto, že to trvalo tak dlho, ale som z toho veľmi zanietený, pretože chcem, aby milióny miliónov ľudí videli filmy bez hrania. Nie je to zločin. A na dlhú dobu som obviňoval distribútorov, obviňoval som štúdie, obviňoval finančníkov - a skutočne by sme si mali vziať len pár okamihov, aby sme sa mohli viniť ako filmári. Robíme tieto filmy tak, aby boli vidieť vo filmových divadlách? Chcem vidieť filmy v kine! Nechcem na iPhone niečo pozerať. Ever. Teraz, keď je to pravdepodobne len môj vek, chápem, že to robia mladí ľudia. Ale hovorím mladým ľuďom, že ak na iPhone sledujete „Lawrence z Arábie“, chcem vám niečo povedať - nesledujete „Lawrence z Arábie“. Neviem, čo tomu hovoriť, ale vy nepozerám film. Americká poštová služba pred niekoľkými rokmi vytvorila známku Mona Lisa, známku Mona Lisa s 32 centami. Upozornenie na spojler! To nebola Mona Lisa. Bola to známka s podobnosťou Mona Lisy na známke. Je mi ľúto, že ste nikdy nevideli Monu Lisu. Ak chcete vidieť Mona Lisu, vydajte sa pasažierskym pasom a nájdite si cestu do Paríža. Tiež sa im páčia filmy.



Najlepšie Články

Kategórie

Preskúmanie

Vlastnosti

Správy

Televízia

Toolkit

Film

Festivaly

Recenzia

Ocenenie

Pokladňa

Rozhovory

Clickables

Zoznamy

Video Hry

Podcast

Obsah Značky

Ocenenia Season Spotlight

Filmový Vozík

Ovplyvňujúce

Televízia

ocenenia

Správy

Iné